法庭上的交锋
2015年2月10日，法国东南方蔚蓝海岸的格拉斯小镇的法庭开启了一场史上最美的庭审。作为呈堂证供，这271件作品被投影在一面巨大的荧幕上。
如果藏匿赃物的罪名成立，盖内克夫妇面临的可能是五年刑期以及37万5千欧元的罚款。
但毕加索夫妇早已不在人世，盖内克夫妇该如何证明自己的清白呢?而尽管毕管会来势汹汹，他们也无法提出铁证，证明这些是赃物。
皮埃尔声称，1970年他帮毕加索修好了一台产自美国的烤炉，得到毕加索夫妇的认可。他们便开始让皮埃尔在蔚蓝海岸地区的两座别墅等房产里干其它杂活，包括安装和更新防盗系统。于是皮埃尔有机会与毕加索成了好朋友。
(毕加索在蔚蓝海岸的住处之一)
皮埃尔说：“毕加索常常邀请我喝咖啡或吃蛋糕，然后一起天南地北地聊天。他常常称呼我为‘小表弟’。”他还形容这份友谊建立于“完全的信任”之上。
这个说辞被毕大师的孙女玛琳娜所证实。毕家除了死去的毕加索夫妇，唯一认识皮埃尔的人便是她了。玛琳娜说，皮埃尔与爷爷的关系确实非同一般，“我们都很信任他，他是房子里的熟人”。
(玛琳娜)
为什么玛琳娜是家里唯一了解皮埃尔与毕大师关系的人呢?
晚年的毕加索面对日渐到来的生命终点，心里非常恐惧。此刻正需要家人朋友陪伴的他，却身陷入激烈而冲突的家庭关系，令他更加孤独。
尽管杰奎琳悉心照料，让毕加索得以专心创作，但她不让毕加索见孩子和朋友们。曾有一篇传记如此记载着，毕加索常常吼着让杰奎琳赶走那些人，因为他认为所有的人，包括他的孩子，都是为了钱而接近他。
杰奎琳对丈夫有可能是既出于保护，也是占有。于是，孤独的毕加索能见到的，只剩几个极少数经常出入毕家住处的人，包括皮埃尔。久而久之，空虚伤感的毕加索便对他放下戒备，工作之余会和他喝杯咖啡、聊聊天。
对于那些能够接近毕加索的人而言， 他慷慨大方，处处流露真情。毕加索70岁时的情人吉纳维夫·拉波特说，毕加索喜欢单纯的人，生前曾经送画给他的司机、医生、理发师等。类似这样的小故事在他的报道和传记时有记载。
(不同时期的吉纳维夫·拉波特)
有一年毕加索和他的朋友兼传记作家一起在戛纳度假。一天早晨，他们在海滩上晒着太阳时，一个顶着大肚皮的男人走上前问毕加索，是否可以卖一张画给他。毕加索摇摇手，让那个男人走开。
这件事重复了四天。
第五天早晨，那个男人再次朝向毕加索走来，毕加索问他，“你还想要我的画吗?”男人喜出望外地连声应答：“要!要!要!”
毕加索站起身，走向临近躺椅上的女人，向她借了一支口红。然后毕加索转向那个男人，用口红在他的肚皮上涂鸦了起来。
以毕大师的随性，送画给电工并非绝对不可能。
皮埃尔如此解释这271件作品的来源：1971或1972年的一天晚上，他完工了正准备回家，杰奎琳叫住他，“来，这个是给你的”，然后递给他一个箱子。他觉得难为情，但还是说了句“谢谢夫人”，便带着箱子回家了。之后他们就再也没有提过这回事。
他说，这一箱装了271件真迹的礼物是毕加索夫妇对他的忠诚与服务所表达的感谢。
回到家，夫妇俩开了箱，发现里面的画作“多是一些素描和皱褶的纸张，不算成品”。他们声称自己不懂艺术，不知道这些作品的价值，便把箱子包好，摆放在后院车库的一个架子上。这些“不算成品”的画作后来被估价一亿多美元。
(毕加索画作)
毕家人却认为，皮埃尔利用毕加索夫妇的信任以及自由进出住所之便，偷走了那些作品。
皮埃尔辩解：“我每天离开时都必须经过他(毕加索)秘书的办公室”，而住所的入口除了防盗系统，还有两名警卫日夜看守。听起来，毕加索的住处及工作室简直像军事要塞，要进行窃盗难度很高。
被告律师还说，如果盖内克夫妇想将画作兑换成现金，又何必先拿去毕加索管委会做鉴定，自找麻烦?但这一点也可以理解成，他们就是为了兑换成现金才要做鉴定。只有得到了真迹证明，作品的市场价值才能得到保障。
克劳德称，皮埃尔和丹妮尔两个人的说法也有出入。
丹妮尔告诉调查员，她记得，那天皮埃尔带着一个塞得鼓鼓的大袋子回家，里头就是那些画作。皮埃尔曾告诉她，毕加索在整理工作室时，送给他那些作品。
到底是毕加索送的，还是杰奎琳送的?是装在箱子里，还是塞在袋子里?
法庭上所有认识毕加索的人，包括跟父亲一起生活了20年的玛雅，都认为一次性送出271件作品不符合他的个性和风格。
(玛雅)
尽管毕加索偶尔很大方，但更多的时候他很是吝啬，只是毕家人不愿这么公开形容他。
毕加索习惯性地保留所有的东西——用过的地铁票、账单、乱涂乱画的餐厅账单等，所以，很难想象他会突然决定把一批收藏了六七十年的作品全部送出去。
克劳德举了一个例子：“有一次父亲随手扔了一张他涂鸦过的旧邮票，但他很快便后悔了，便让所有人帮着一起找这张他仅仅是胡乱涂鸦的邮票。”
毕加索不但是个囤积者，对自己的作品还特别有控制欲，唯一的例外就是捐赠给博物馆的时候。
(《无标题》，被称为“芝加哥的毕加索”，1967年，毕加索婉拒十万美金、无偿地为芝加哥市创作了这件公共艺术作品)
1972年2月，毕加索失踪了三天。后来大家才知道，他去参加一场在伦敦举行的拍卖会，以重金买回了几幅自己早年的作品。它们是在1930年代被他母亲在马德里无意间卖掉的。
众所皆知，毕加索在晚年费了很多心思买回他的作品，而杰奎琳更不可能送出丈夫的心血。杰奎琳对待她的丈夫称得上“膜拜”。她不仅陪伴、守护着晚年的毕加索，更小心翼翼地保留所有毕加索碰触过的物品，对每一张被毕加索以神圣之笔碰触过的纸片都抱有景仰之情。
(毕加索、杰奎琳)
再者，每个送礼的人都希望收礼者会喜欢并欣赏，所以送礼时，我们一般会根据对象来挑选合适的礼物。但是，这271件作品却与收礼者毫不相干，盖内克夫妻甚至不喜欢这些作品。
皮埃尔对CBS电视台记者说：“艺术对我们来说，就像中国话。”他甚至直白地说：“如果有人让我把这箱子丢到火炉里，我会二话不说地这么做”，以此表示他对这整箱宝藏的不理解与不在意。丹妮尔更直接承认她实在欣赏不来这些画：“我不是嫌这些作品丑，但我不喜欢它们”。
(271幅作品被放置在这个车库里)
最重要的是，玛雅说父亲从来不送出妻子和孩子的肖像，因为妻子与孩子对他意义重大。而那271幅作品里就有女友费尔南岱和第一任妻子奥嘉的画像。
("OlgainanArmchair"，1918年，奥嘉画像之一)
这也是有道理的。毕大师的很多肖像类画作都充满了肢体肉欲，非常私密。就算别人看不懂，毕大师自己可是清楚的。
而且，这批作品里包括2本素描练习本，里面都是草图。毕加索生前从来不送人草图。
(《女人头像，(费尔南岱)》，1909年)
最后，大家都知道毕加索在赠画和卖画前都会签名和签日期，以免日后失踪或伪造，但是这271件作品中唯一有毕加索亲笔签名的，是一份毕加索作品展的目录，上面也提了皮埃尔的名字。
根据这些举证，原告律师进一步指控皮埃尔是国际艺术品贩卖团伙的成员。他认为不法分子知道皮埃尔和毕加索的关系，便利用他来作掩护，因为这种受到高度关注的赃物一般无法脱手贩售。
同时，调查人员也质疑，为什么盖内克夫妇直到2010年才想到将已经存放近40年的箱子拿出来呢?是不是打算等到过了偷窃追诉时效才处理这些作品?而且这些作品状况非常好，不太可能是在车库里随意放置了40年。
但皮埃尔答道：“这些作品大多是素描涂鸦和旧纸片，实在没有引起我们的关注。如果我们想卖了它们来挣钱，我们早就这么干了。”他解释，2008年他被诊断出前列腺癌，开始考虑身后事，才拿出那些作品做鉴定。
法官问：“毕加索享有如此盛名，而箱子里面的东西你摆了40年，却连看都没看?就算不管这些作品的金钱价值，它们对你难道没有情感价值吗?你没想过把它们挂在家里吗?“
皮埃尔只是回答：“我想慎重处理。”
在欧美文化中，收到礼物的人通常会当面打开欣赏一番，拥抱、亲吻送礼者，以表达喜爱及感谢。收到这一份大礼应该满心欢喜、引以为傲，为什么要“慎重处理”?
法官最终相信这批作品是赃物而非礼物。由于无法得知失窃的时间、地点以及涉案人，也因此并未在判决书中指明盖内克夫妇就是行窃者。
法院最后判定，这批作品必须归还毕管会，而盖内克夫妇则被判2年缓刑。
(被判刑的盖内克夫妇)
毕管会对判决表示满意，但盖内克夫妇却提出了上诉。
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